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推薦延伸聆聽 貝多芬：早期弦樂四重奏
推薦延伸聆聽 貝多芬：中期弦樂四重奏
推薦延伸聆聽 貝多芬：晚期弦樂四重奏
**我的媽呀！貝多芬一共寫了十六首弦樂四重奏，若將為弦樂四重奏寫的《大賦格》（Op.133）也算在內，總數高達十七首，比上他的九首交響曲足足多了八首，這麼多到底要如何聽呀？嘿！這是A型血型的思維，還沒聽就自己嚇自己，若是換上O型腦袋，只要想想，比起貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲，弦樂四重奏的數量只有一半多一點點而已，MUZIK的讀者們早在第123、124期就征服了三十二首鋼琴奏鳴曲，又在第148期搞定九首交響曲，那麼套上《倚天屠龍記》裡的角色，區區十七首弦樂四重奏又「何足道」呢！**
**話雖如此，若能有一點小撇步，總是更能壯膽面對這些作品，此處純就個人淺見，希望能幫助愛樂朋友更快達陣。**
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### 土法煉鋼
聆賞貝多芬弦樂四重奏最簡單的方式是土法煉鋼，從第一號循序漸進到最後一號，這是許多樂迷的心路歷程，想當年我也是這麼走過來的，其實這樣的聽法也沒什麼不好，這樣是跟著貝多芬的創作史走一遭，或許還是最能感受貝多芬一生心路歷程的方式，那這篇文章還要寫下去嗎？當然要，因為我還有幾個想法可以加減提點。
如下表，貝多芬的弦樂四重奏分為早、中、晚期三組是大家熟悉的事情，當我們按作品編號依序土法煉鋼時，仍要就三個時期特色以不同心態面對。
先來看作品十八的早期六首，貝多芬似乎還在摸索如何創作弦樂四重奏曲，因此這6首有練習曲的意味，精研貝多芬的德國哲學家阿多諾說：「作品18的幾首弦樂四重奏，本來可能是配合莫札特題獻海頓的六首作品，而且貝多芬視之為範式、傑作。」大致上，早期作品承襲海頓的平順優雅，若以輕鬆愉悅的心情聽海頓，就如法炮製聆賞早期六首早期四重奏。
**話雖如此，我覺得仍應多加關注第四號，這是早期六首中唯一以小調創作者，而且是貝多芬喜愛的c小調**，這首曲子沒有慢板樂章，除了第一、四樂章的快板，第二、三樂章分別是詼諧曲與小步舞曲，而且這詼諧曲與小步舞曲在看似活潑的表面下，卻是悲愴的內在，如此不按牌理出牌的手法，貝多芬對弦樂四重奏的野心已可初見端倪。
中期五首弦樂四重奏躍上圓熟巔峰，能夠深入音樂的豐富層次。儘管如此，還是有接受度的差異，貝多芬所有弦樂四重奏中，要兼具容易欣賞與作曲者個性的，我認為是第七、九與十號，像第七號特別將俄羅斯民旋律用於樂曲，注意哦，俄羅斯哦！俄羅斯民謠向來俗擱好聽，暗示此曲容易欣賞。第九號既沉穩又神秘，是貝多芬最常被演出的弦樂四重奏，第四樂章昂首闊步，就是一顆活力十足的勁量電池。第十號反璞歸真，以簡潔風格創作，不但規模相對短小，整個濃縮內斂的精緻度亦逐漸呈現，樂曲的行進也更為流暢自由。
在比較容易聆賞的早、中期弦樂四重奏之後，我們要來挑戰幾首「聽攏某」的晚期作品。至1827年去世之前的這短短數年期間，貝多芬竟然寫作出五首弦樂四重奏曲及一首大賦格，這些晚期作品都具備抽象特質，導致愛樂朋友聆賞上的困難。我認為聆賞這幾首晚期弦樂四重奏，可以把握幾個要點，一、不要貪心，由於晚期作品較為艱澀，不要急著聽完，一次一曲，每曲聽個十天半月。二、拋開規則，此時的貝多芬不再被形式或內容的既有觀念侷限，而給予自己完全的創作自由，換句話說，愛怎麼搞都可以，樂章數各自不同，長短毫無限制，想要闡釋的內在更是從個人提昇到宇宙，由主觀進而形而上。三、忘記旋律、用心體會，貝多芬晚年幾近全聾，聽不見只能用心靈寫作。這些晚期弦樂四重奏深沉內省，我們別想隨便聽聽，我不得不說，要以打一場戰爭的心態來面對。
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